種族歧視是美國社會(huì)的主要矛盾之一，最近更是爆發(fā)了大規(guī)模的反種族歧視抗議游行。而這一社會(huì)現(xiàn)象的根源是美國奴隸史，了解這段歷史，就能大概理解種族歧視為何在美國社會(huì)如此根深蒂固。
在2013年有部真實(shí)改編的電影，名為《為奴十二年》，它獲得了奧斯卡最佳影片?！稙榕辍匪v述的，正是美國那段奴隸史。盡管電影所呈現(xiàn)的只是美國奴隸史的冰山一角，但也足以讓我們直觀感受那段殘酷的歷史。這一回，咱們就來聊一聊《為奴十二年》。
?。ㄒ唬┮挥X醒來變成奴隸，這并非特例
當(dāng)你睡一覺醒來，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己淪為了奴隸，你會(huì)怎么辦？這正是《為奴十二年》的主角所經(jīng)歷的事情。
故事發(fā)生在1841年。主角是紐約的自由黑人，也即非奴隸的黑人。據(jù)統(tǒng)計(jì)，自由黑人在1840年時(shí)只占了美國所有黑人的13%。換言之，美國當(dāng)時(shí)大部分黑人都是奴隸。
起初，憑借精湛的小提琴演奏，主角過著幸福的生活。但是，在一次出差中，主角被灌醉。第二天醒來，他就發(fā)現(xiàn)自己被鐵鏈鎖在小黑屋，并被人告知，他已經(jīng)變成了奴隸。
這種人口拐賣并非當(dāng)時(shí)的奇聞。
盡管1808年已經(jīng)禁止國際販奴，但美國國內(nèi)販奴卻很盛行。主要原因在于經(jīng)濟(jì)。當(dāng)時(shí)，美國棉花工業(yè)快速發(fā)展，南方種植園主對(duì)黑奴有很高的需求。國內(nèi)販奴甚至成了美國主要的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)之一，而且還有法律保護(hù)，黑奴被視為奴隸主的財(cái)產(chǎn)。
要知道，從華盛頓到林肯的72年間，有50年的總統(tǒng)都是奴隸主。法律保護(hù)奴隸主，自然不奇怪。
在當(dāng)時(shí)的美國，即便是自由黑人，也有被拐賣的危險(xiǎn)。一旦被販賣到其他州，人生地不熟，叫天天不應(yīng)，喚地地不靈，哪怕是自由黑人也沒有申辯的余地。而主角的不同之處在于，在他當(dāng)奴隸的12年后，他幸運(yùn)的恢復(fù)了自由黑人身份。
《為奴十二年》從主角的自由黑人身份開始講起，詳細(xì)展示了他成為黑奴的經(jīng)歷，最終在好友幫助下成功回到紐約。在成為黑奴的期間，他換了好幾個(gè)奴隸主，被壓榨勞力，也被鞭笞過、被絞刑過。他一路隱忍，隱瞞自己的學(xué)識(shí)水平，裝傻充愣。
這里提及一點(diǎn)。因?yàn)榘l(fā)生過黑奴暴亂，所以當(dāng)時(shí)美國奉行的是愚民政策，也即不允許黑人學(xué)習(xí)知識(shí)。一旦被人知道自己很聰明，有學(xué)識(shí)，那主角就會(huì)陷入危局。
代入主角的經(jīng)歷，想象一下，如果你一覺醒來，失去了自由和尊嚴(yán)，成為了奴隸，你會(huì)是什么感受？就我而言，心情非常沉重，這份沉重下卻又壓抑著熊熊怒火和抓狂。從這個(gè)角度來說，《為奴十二年》就區(qū)別于紀(jì)錄片和歷史書。
曾看到有影評(píng)提及，《為奴十二年》沒有揭示美國奴隸史的全部，沒有批評(píng)制度，主角只是一味的想恢復(fù)自由人。但是，電影并非紀(jì)錄片，也非歷史報(bào)告。電影藝術(shù)，或者說故事藝術(shù)，最重要的就是展示，讓人感同身受。
《為奴十二年》將一個(gè)普通人的為奴經(jīng)歷展示給觀眾，讓觀眾直面血淋淋的殘酷歷史。也許你會(huì)在看完電影后，去更進(jìn)一步的了解歷史；也許你會(huì)對(duì)美國種族歧視有更深的理解；也許你會(huì)對(duì)其他受苦人群投入更多的關(guān)注……電影所帶來的這份觸動(dòng)本身就是有意義的。
?。ǘ┕适滦云饰觯喝宋锟坍嫼椭S刺性，讓故事更豐滿
通過以上內(nèi)容，大概能了解《為奴十二年》的劇情和故事背景。至于由美國奴隸制引發(fā)的廢奴運(yùn)動(dòng)、南北戰(zhàn)爭，以及之后由種族主義到種族歧視的演變、種族歧視如何滲透到美國社會(huì)的方方面面，等等內(nèi)容，大家有興趣自行了解。
本文的重點(diǎn)，依舊是影評(píng)。要知道，從片名我們就能得知結(jié)局，懸念感并不強(qiáng)。那么，《為奴十二年》是如何避免流水賬，讓電影富有故事動(dòng)感，將不復(fù)雜的主線劇情豐富成2小時(shí)片長的呢？接下來，我將從兩個(gè)角度來剖析《為奴十二年》的故事性。
-人物刻畫
盡管除了主角，其他角色都顯得扁平化，但刻畫好主角就是《為奴十二年》最大的成功之一。在看完電影后，回想主角形象及其種種經(jīng)歷，我只覺一言難盡，心情復(fù)雜。事后一想，如果要理解主角的人物形象，大概可以從兩個(gè)角度切入——變化與不變。
在電影的最初，主角是個(gè)單純、善良、友好、誠實(shí)的自由黑人。他得到了當(dāng)?shù)厣狭靼兹说恼J(rèn)可，有一個(gè)幸福的家庭，擅長小提琴演奏，行為舉止也溫文爾雅。但經(jīng)歷了12年的奴隸生活后，他從性格、心理到世界觀，都發(fā)生了巨大的變化。
電影通過諸多細(xì)節(jié)，一點(diǎn)點(diǎn)展示主角的變化。
剛被販賣時(shí)，主角反應(yīng)最為激烈，毫不掩飾的解釋自己身為自由人的身份。但是，周圍的奴隸販子根本不聽他的，上來就是一頓毒打，主角的背部皮開肉綻，血肉模糊。之后，主角學(xué)會(huì)了閉嘴，初步妥協(xié)。他知道，這樣的辯解毫無意義。
第一任奴隸主是個(gè)相對(duì)人性化、明智包容的富人。主角向其展示了自己的智慧，奴隸主開明的接納了建議，甚至送了一把小提琴給主角。主角一度覺得有希望借此脫離奴隸命運(yùn)。
但是，主角的智慧讓農(nóng)場的首席木工白人心生嫉妒，不斷找茬。主角控制不住憤怒，為了避免一頓無端鞭打，他動(dòng)手毆打這個(gè)白人木工。結(jié)果，主角差點(diǎn)被這個(gè)木工私下絞刑而死。盡管第一任奴隸主救了主角，但還是很快把他轉(zhuǎn)交給其他奴隸主。
主角躺在地上喘息。這一刻，他意識(shí)到，奴隸主就是奴隸主。他們也許會(huì)對(duì)奴隸友善，但這只是關(guān)懷動(dòng)物般的憐憫。奴隸主天然就是奴隸的對(duì)立面。主角也學(xué)會(huì)了隱藏自己的智慧，他不能再成為特立獨(dú)行的黑奴。
第二任奴隸主是個(gè)殘暴、性格扭曲的人，他會(huì)因?yàn)槊藁ú杉坎贿_(dá)標(biāo)而鞭打黑奴，他會(huì)侵犯女黑奴，他固執(zhí)己見，見不得任何忤逆他的行為。主角曾試圖逃跑，但半道上目睹黑人被執(zhí)行絞刑，他膽怯了。有一次，他試圖讓一個(gè)白人采集工幫他送信去紐約，但卻被出賣。面對(duì)奴隸主的審訊，他不得不撒謊，并燒掉信件。
看著信件的火光漸熄，仿佛主角的希望也在破滅。主角學(xué)會(huì)了撒謊，學(xué)會(huì)了謹(jǐn)慎，不再輕易相信任何人。他當(dāng)初就是因?yàn)樘湃嗡耍疟慌`販子得手。此時(shí)，主角最是迷茫，他已經(jīng)不知道前路如何。
尤其是隨后不久，他見證了身邊的黑奴過勞而死。葬禮上，他一開始不唱喪歌，但是漸漸地，他開口哼了兩句，最后他大聲唱著喪歌，心有戚戚焉。這時(shí)的主角處于為奴經(jīng)歷的低谷，無助、迷茫、希望破滅，感覺自己的下場也會(huì)是如此。
直到有一天，主角遇見了一個(gè)加拿大雇傭工人。他是個(gè)白人，秉持廢奴論調(diào)，讓主角看到了希望。但主角沒有貿(mào)然搭訕，這時(shí)的他早已學(xué)會(huì)謹(jǐn)慎。直到他被奴隸主強(qiáng)迫向其他黑奴鞭刑，奴隸主自己沒膽下手。那一刻，主角經(jīng)歷了從受害人到施害者的角色轉(zhuǎn)換，這讓主角異常痛苦。他不想就此被扭曲心智。
有一個(gè)細(xì)節(jié)是，主角砸碎了第一任奴隸主送的小提琴。曾經(jīng)，小提琴是主角的心理慰藉，音樂是他最后的美好，每次調(diào)弦他都會(huì)彈一下音。而這一次，他扭動(dòng)螺絲三四次，直至琴弦崩斷。這意味著，主角下定決心，破釜沉舟。他跑去請(qǐng)求加拿大白人給他送信，他將最后的希望和信任交給了這位白人。最后，他得愿以償回到了家，恢復(fù)自由之身。
在這段期間，主角從誠實(shí)到撒謊，從高揚(yáng)正義到低調(diào)妥協(xié)，從沖動(dòng)到隱忍。12年前，他是個(gè)陽光的自由黑人；12年后，他再次恢復(fù)自由時(shí)，已然背負(fù)沉重的巨石。電影字幕提示，主角后來投身于廢奴運(yùn)動(dòng)，幫助解救逃脫的黑奴。黑奴經(jīng)歷，徹底改變了主角。而電影詳細(xì)的展示這段經(jīng)歷，將人物刻畫得更豐滿，故事內(nèi)容也更加充實(shí)。
與此同時(shí)，主角在變化中又蘊(yùn)含著不變。自始至終，他心中都秉持著人性，對(duì)自由、家庭的渴望從未變過。他有很強(qiáng)的求生意志，尊嚴(yán)、皮肉之苦他皆不在意。這份求生意志也體現(xiàn)在那個(gè)決絕的砸琴。盡管自己受苦，他依舊能保持自我的人性；但如果施害他人，那他的人格將會(huì)徹底死亡。因此，心靈的求生也讓他徹底豁出去。
《為奴十二年》的主角形象是復(fù)雜的。你可以認(rèn)為他一直在妥協(xié)和改變，也可以認(rèn)為他自始至終都沒變。仔細(xì)品味諸多細(xì)節(jié)，相信你會(huì)對(duì)主角有更深刻的認(rèn)識(shí)。
-諷刺性
《為奴十二年》天然帶有一種全知視角，觀眾知道的比電影角色更多。羅伯特·麥基的《故事》曾提過，觀眾知道的更多，懸念感弱，但卻可以借此增強(qiáng)反諷效果。而《為奴十二年》正是這么做的，以豐富的人物群像和場景對(duì)比，來增加故事的諷刺性，從而讓故事更充實(shí)。
當(dāng)原奴隸主討要被販賣的黑奴時(shí)，那名黑奴喜笑顏開，仿佛從地獄回歸天堂。但實(shí)際上，他依舊是黑奴。與之相似的，一名被白人奴隸主娶為妻子的黑人婦女，她毫不在意丈夫偷情好色，因?yàn)樗呀?jīng)免于黑奴皮鞭勞累之苦，這樣的生活比黑奴好多了。這些黑奴沒有反抗意識(shí)，兩惡取其輕已經(jīng)足以讓他們滿足。
當(dāng)主角因?yàn)橐u擊白人木工，被他們私下絞刑時(shí)，監(jiān)工救下了他的命。但是，監(jiān)工沒有解綁，主角依舊被吊著，必須踮腳才能活著。周圍的黑奴日常勞作，所有人都對(duì)半生半死的絞刑中的主角視而不見，從早到傍晚。這一幕不需言語，就已具備十足的諷刺性。
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